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我真的想说,陈思成同学这部影片最大的贡献在于,他开创了一种思路。但凡不能过审的电影,应该把背景设置在国外。反正资本主义国家坏人逃之夭夭,警察愚蠢无能是领导们可以接受的。

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完成度很高,冷峻克制,表演工整,全程把观众情绪调动在很高的地方,但回想起来竟没什么亮点。尤其不能理解很多内容:比如以张译这种人设绝不可能冒失冲向孩子,比如小刘长得太不像特工(白皮青年美女做特工是很危险的一件事情),比如经过苏联培训的朱亚文绝不可能看不出接头人是特务……还有能不能不要每一部谍战片都要在最后用黎明、天亮等类比强行升华一下,已经有点老套了。

月桂树在冬天

节奏上结构上都没有太丢分的地方。中规中矩的讲故事,中规中矩的用煽情套路感动你,人禽交 欧美 网站在这个卖蠢成风的好莱坞动画界或许能做到不退步已经是一种进步吧。主题回归到了竞技文化上,但这电影好像讲了个弓箭比导弹还快,只因为弓箭比导弹更努力交了更多朋友所以赢了的故事。皮克斯现在似乎只卖感动不买震撼了

苏醒的夏天

2.5「必然的归途」极差,看不到任何勇气所在。视线一直是飘忽不定的,伴随雪花逃逸的势能从一开始就已被释放。尽管人物剧作都散发着浓郁的作者性,可那是一种迟滞的自我对话/重复(审美),可贵滑稽的也同样是这点,即与未知的直觉断连,情景中的场域动作是如此的固化和腐朽。无法亲眼见证的「黎明」总是被富有仪式感的言语吐露而出,因此它更像是一部被赋予了足够魅力漫画电影,形式在情节上的极端承继,那仍是比大多数电视剧高出不少的。于创作而言,仅在谍战类型的局部语境内可闪耀,很难不怀疑张艺谋丧失了对于影像视觉的原始嗅觉,是能够让人怀念「影」的存在。当然这种特质从新世纪以来就已经难以复现了。悬崖之上像是对本片断裂逻辑链的交代,以往可以谅解的现在也无法去尊重,“国师”这个名头似乎干涉固化了摄像机话语权,也是暴力性所在。